名稱：清銀鑲瑪瑙蓋菊花瓣紋碧玉壺 清代 通高12.6厘米、口徑6.5厘米、腹徑9.7厘米，現藏于長沙博物館

“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”唐代詩人王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》最后一句為千古名句，詩人以清澈無瑕、澄空見底的冰心玉壺來自喻光明磊落的品格，經常被現代人引用。然而，人們只知玉壺之美，卻不知玉壺制作難度之高。

玉壺的制作，從選材、開料、沖砣、掏膛、雕琢、上花、打鉆、鑲嵌、砣磨到拋光，種種環節容不得一絲馬虎，得頗費一番功夫才行。因此在古代，把玉壺當做酒壺或者茶壺絕非一般人家所能擁有。制作這類玉器皿對玉料要求極高，隋唐以前較為少見，宋元時期數量才有所增加。及至明清，尤其是乾隆時期，隨著玉料供給的充足、制玉工藝的精進，玉器皿成為這一時期玉器中的代表器類，達到了“千文萬華，紛然不可勝識”的地步。

長沙博物館珍藏的這件精美的銀蓋碧玉壺，就是清乾隆時期制作的仿痕都斯坦式玉器皿。此壺系用整塊碧玉雕琢而成，材質肌理猶如墨綠色凝脂，極為溫潤厚重。碧玉，又稱瑪納斯玉，因在我國新疆準噶爾的瑪納斯縣產量最大而得名。由于它質地細膩，少有瑕疵，歷來是玉雕工藝品的上乘之選，到了乾隆中期以后它成為宮中普遍使用的玉種，被廣泛運用于宮廷器皿的制作。此碧玉壺造型規矩大方，通身雕琢二十四瓣菊花紋，線如直尺、流暢自然，且花瓣刻畫均勻，每瓣誤差不到0.1mm，不禁令人驚嘆玉匠高超準確的琢玉技藝。玉壺一側有流，其上陰線刻畫海水云氣紋。另一側執手似與其呼應，雕琢噴水而出的螭龍，使畫面跳脫典雅靜謐之境，極具張力與動感。玉壺器蓋以白銀打造，子母口壺蓋與碧玉壺身嚴絲合縫，結構甚為緊密。銀質蓋紐上鑲嵌半圓形紅色瑪瑙珠，紐下飾墨綠色碧玉圓環，蓋紐四周環繞八顆半圓形紅色瑪瑙。內斂凝重的墨綠色碧玉與色澤艷麗的瑪瑙珠以及銀光熠熠的壺蓋相互映襯，感覺相得益彰、分外鮮艷。

該器物圓渾光滑，具有“撫處不留手”的潤澤感。玉壺掏膛厚薄均勻，底足等次要部位均雕琢得不留“死角”，可謂一絲不茍、工藝精到。從一器一色的選材、動植物紋飾相結合的構圖，到富麗華貴的鑲嵌工藝來分析，此壺不同于傳統玉壺，它具有乾隆時期痕都斯坦玉器的制玉風格。雖不同于“痕玉”胎體透薄——“水磨磨玉薄如紙”的特點，但其借鑒“痕玉”獨特的鑲嵌工藝、鮮明的色彩搭配以及花卉紋飾進行裝飾，將乾隆時期“工精、玉潤、色艷、形美”的玉雕風格展現得淋漓盡致，當屬玉器中匠心獨運、不可多得的珍品。