名稱：清銀鑲瑪瑙蓋菊花瓣紋碧玉壺 清代 通高12.6厘米、口徑6.5厘米、腹徑9.7厘米，現(xiàn)藏于長(zhǎng)沙博物館

“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆Ｂ尻?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。”唐代詩(shī)人王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》最后一句為千古名句，詩(shī)人以清澈無(wú)瑕、澄空見(jiàn)底的冰心玉壺來(lái)自喻光明磊落的品格，經(jīng)常被現(xiàn)代人引用。然而，人們只知玉壺之美，卻不知玉壺制作難度之高。

玉壺的制作，從選材、開(kāi)料、沖砣、掏膛、雕琢、上花、打鉆、鑲嵌、砣磨到拋光，種種環(huán)節(jié)容不得一絲馬虎，得頗費(fèi)一番功夫才行。因此在古代，把玉壺當(dāng)做酒壺或者茶壺絕非一般人家所能擁有。制作這類玉器皿對(duì)玉料要求極高，隋唐以前較為少見(jiàn)，宋元時(shí)期數(shù)量才有所增加。及至明清，尤其是乾隆時(shí)期，隨著玉料供給的充足、制玉工藝的精進(jìn)，玉器皿成為這一時(shí)期玉器中的代表器類，達(dá)到了“千文萬(wàn)華，紛然不可勝識(shí)”的地步。

長(zhǎng)沙博物館珍藏的這件精美的銀蓋碧玉壺，就是清乾隆時(shí)期制作的仿痕都斯坦式玉器皿。此壺系用整塊碧玉雕琢而成，材質(zhì)肌理猶如墨綠色凝脂，極為溫潤(rùn)厚重。碧玉，又稱瑪納斯玉，因在我國(guó)新疆準(zhǔn)噶爾的瑪納斯縣產(chǎn)量最大而得名。由于它質(zhì)地細(xì)膩，少有瑕疵，歷來(lái)是玉雕工藝品的上乘之選，到了乾隆中期以后它成為宮中普遍使用的玉種，被廣泛運(yùn)用于宮廷器皿的制作。此碧玉壺造型規(guī)矩大方，通身雕琢二十四瓣菊花紋，線如直尺、流暢自然，且花瓣刻畫(huà)均勻，每瓣誤差不到0.1mm，不禁令人驚嘆玉匠高超準(zhǔn)確的琢玉技藝。玉壺一側(cè)有流，其上陰線刻畫(huà)海水云氣紋。另一側(cè)執(zhí)手似與其呼應(yīng)，雕琢噴水而出的螭龍，使畫(huà)面跳脫典雅靜謐之境，極具張力與動(dòng)感。玉壺器蓋以白銀打造，子母口壺蓋與碧玉壺身嚴(yán)絲合縫，結(jié)構(gòu)甚為緊密。銀質(zhì)蓋紐上鑲嵌半圓形紅色瑪瑙珠，紐下飾墨綠色碧玉圓環(huán)，蓋紐四周環(huán)繞八顆半圓形紅色瑪瑙。內(nèi)斂凝重的墨綠色碧玉與色澤艷麗的瑪瑙珠以及銀光熠熠的壺蓋相互映襯，感覺(jué)相得益彰、分外鮮艷。

該器物圓渾光滑，具有“撫處不留手”的潤(rùn)澤感。玉壺掏膛厚薄均勻，底足等次要部位均雕琢得不留“死角”，可謂一絲不茍、工藝精到。從一器一色的選材、動(dòng)植物紋飾相結(jié)合的構(gòu)圖，到富麗華貴的鑲嵌工藝來(lái)分析，此壺不同于傳統(tǒng)玉壺，它具有乾隆時(shí)期痕都斯坦玉器的制玉風(fēng)格。雖不同于“痕玉”胎體透薄——“水磨磨玉薄如紙”的特點(diǎn)，但其借鑒“痕玉”獨(dú)特的鑲嵌工藝、鮮明的色彩搭配以及花卉紋飾進(jìn)行裝飾，將乾隆時(shí)期“工精、玉潤(rùn)、色艷、形美”的玉雕風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致，當(dāng)屬玉器中匠心獨(dú)運(yùn)、不可多得的珍品。